一月的徐州風(fēng)格外大，武漢傳媒學(xué)院攝影專業(yè)的閆紫怡在家人的幫助下，用兩根釣魚竿上的魚線捆住白布兩端，放飛在老家廣闊的山坳間。冬日的風(fēng)如同一雙大手，將印有家庭老照片的白色布幔捏塑成各種形狀，被她用快門一一捕捉。閆紫怡跟很多攝影專業(yè)的學(xué)生一樣，選擇以自己的家庭和家人作為畢業(yè)創(chuàng)作的主題。還沒正式走入社會的她，想選題的時候很自然地想到身邊最熟悉的人、最容易接觸到的故事。

閆紫怡《Inimitable Ties（無與倫比的紐帶）》系列之一 武漢傳媒學(xué)院攝影專業(yè)2025屆本科畢業(yè)生　　該作品將家庭老照片投影在懸掛的白色布料上，將過去與當下的場景結(jié)合。隨風(fēng)飄舞的布幔像一塊臨時搭建的銀幕，在風(fēng)的作用下不斷變化形態(tài)，正如作者兒時的情感回憶，存在于永恒的流動與不確定之中。

同樣以家庭照片作為素材，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院視覺傳達系本科畢業(yè)生譙尋用6本小冊子呈現(xiàn)了外婆玉先的晚年生活片段。她發(fā)現(xiàn)，對于老年人來說，照片有著特殊的意義，每年回老家的時候，外婆都會把相冊打開，重復(fù)地說起當年的往事?！跋鄡允仟殞儆谒麄兡且淮说幕貞洠晕揖桶鸭彝ハ鄡苑鰜碇匦伦隽艘淮巍?chuàng)’?！弊S尋說。

譙尋《玉先和我們》 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院視覺傳達設(shè)計系2025屆本科畢業(yè)生　　該作品以一個四川普通農(nóng)村家庭為調(diào)查對象，以作者的外婆玉先為主要線索，將家庭成員的對話和舊照片作為基礎(chǔ)素材，通過紙的折疊設(shè)計，將一個個家庭故事可視化。

每本小冊子的折疊結(jié)構(gòu)都根據(jù)其中老照片的圖像邏輯進行了特殊設(shè)計：折頁依次展開，紙的長度也越變越長，象征隨著家人外出工作、上學(xué)，與留在鄉(xiāng)下老家生活的外婆距離越來越遠；外婆與姐妹多年間的合影被排布在另一本回字形結(jié)構(gòu)的冊頁中，沒有頭，也沒有尾，意味著隨著年齡增長，合影的機會越來越難得，她們忘記了上一次是什么時候，也無法預(yù)料下一次會在什么時候。讀者閱讀的過程就如同解謎，只有根據(jù)提示不斷展開折疊的紙張，才能抽絲剝繭，發(fā)掘潛藏在客觀數(shù)據(jù)和縝密邏輯下柔軟的情感。

隨著人工智能技術(shù)的興起，生成式AI圖像越來越能“以假亂真”，這對視覺藝術(shù)尤其是攝影的沖擊，讓近年來許多攝影專業(yè)的學(xué)生圍繞此主題進行畢業(yè)創(chuàng)作。2023年土耳其大地震時，一張社交媒體上廣泛傳播的“現(xiàn)場照片”竟是AI生成圖像的新聞，引發(fā)了魯迅美術(shù)學(xué)院劉明慧的思考，如果用AI去生成一篇完全虛構(gòu)的新聞、一期根本不存在的報刊，會不會有人把這些事情當真？她在展覽現(xiàn)場制作了一個報刊亭裝置，將自己“炮制”的新聞產(chǎn)品覆蓋其上，用看似過時的場景，直觀地呈現(xiàn)AI時代魚龍混雜真假難辨的新聞?chuàng)涿娑鴣淼母杏X。

劉明慧《真相與真相之后》 魯迅美術(shù)學(xué)院影像藝術(shù)學(xué)院2025屆本科畢業(yè)生

作者用人工智能（AI）工具撰寫了數(shù)篇新聞報道，其中的文字和配圖都是由AI生成，并將其放置在“報刊亭”中。作品借用AI的虛構(gòu)屬性諷刺現(xiàn)代社會社交媒體上充斥著真假難辨的信息，探討“后真相時代”的新聞攝影將何去何從。

北京電影學(xué)院的碩士畢業(yè)生巴鈺瀅則利用人工智能生成技術(shù)打造了一套實時交互體驗裝置，當觀眾步入展覽空間時，攝像頭會即時捕捉其身體形象，并將其解析為粒子數(shù)據(jù)，程序再據(jù)此實時生成每秒60幀不重復(fù)的人工智能動態(tài)影像。最終，這些生成的圖像被實時投射回觀眾的身體表面。觀眾可以在鏡子中看到自己真實的身體與AI對其形象進行實時轉(zhuǎn)譯的交疊。巴鈺瀅還用同樣的方式拍攝了一系列影像作品，其中一張照片里，一只周圍散布著光點的眼睛被投射在一株蝴蝶蘭上，那是其中一朵花被智能程序分析識別生成的結(jié)果，算法關(guān)聯(lián)與人類聯(lián)想存在差異，但二者疊加形成一種錯位的奇異美感，“人工智能看似跟人類學(xué)習(xí)的是一個相同的現(xiàn)實，但它形成了完全不同于人的視點，”巴鈺瀅說，“這個視點在反饋給人類以后，其實也開啟了人類全新的認知方式?！倍髌窐祟}“一個無限熾熱且致密的點”，源自巴鈺瀅在一本小說中看到的一句話，她覺得用來形容當下人們對人工智能的感受再合適不過。當觀眾走進互動裝置，直視投影時那種刺眼的感覺，恰似人工智能日漸普及后對人們?nèi)粘Ｉ畹臎_擊，但同時，它也是具有無限潛力、無限能量的一個光點。

北京電影學(xué)院攝影學(xué)院2025屆畢業(yè)展現(xiàn)場，觀眾在巴鈺瀅的作品前體驗用人工智能生成技術(shù)打造的影像交互裝置。

巴鈺瀅《一個無限熾熱且致密的點》 北京電影學(xué)院攝影學(xué)院2025屆碩士畢業(yè)生

該作品利用攝影、人工智能生成技術(shù)與實時追蹤投影構(gòu)建了一個體驗劇場，觀眾與其人工智能生成影像的“數(shù)字化身”的投影形成“重曝”的效果。在動態(tài)的交互中，作者試圖突破人機二元對立的框架，與觀者共同探討當下人類與技術(shù)、藝術(shù)之間的關(guān)系，以及技術(shù)如何通過信息共生成為現(xiàn)實的延伸。

有人選擇把攝影作為一面鏡子，反射內(nèi)心情感，也有人把它作為一扇窗，觀察外部世界與社會萬象。天津美術(shù)學(xué)院的碩士畢業(yè)生夏若文將自己定義為一名公路上的“漫游者”，以旅游大道為線索，走過中國40余個縣市，去觀察經(jīng)濟與社會變化如何在當?shù)亓粝掠∮?。黃河科技學(xué)院畢業(yè)生張明慧用3個多月的時間走街串巷，尋找鄭州市區(qū)那些由核酸小屋改造成的治安崗?fù)?、愛心母嬰室、環(huán)衛(wèi)工休息室和街邊小店，拍攝的過程中親眼見證著越來越多的小屋被換上“新裝”。它們并未停留在被遺棄的狀態(tài)，而是隨著時間的變化，一點點地重啟，并重新融入我們的日常生活里。中央美術(shù)學(xué)院博士畢業(yè)生邸晉軍用兩年時間，在秦皇島的海邊用有著百余年歷史的濕版火棉膠攝影術(shù)拍攝了數(shù)百名普通人的肖像，用一種更具有儀式感的方式呈現(xiàn)平凡人之美。北京電影學(xué)院的碩士畢業(yè)生施金宇以家鄉(xiāng)四川涼山的彝族創(chuàng)世史詩《勒俄特依》為視覺藍本，構(gòu)建了一部介于真實與虛構(gòu)之間的“民族影像志”：在山包上觀看火把節(jié)比賽的老鄉(xiāng)；如同披戴盔甲一般的光伏山脈；身上沾滿蒼耳的彝族青年扮演著“射日英雄”支格阿魯，站在反射著光伏面板帶來的“二手陽光”的廣告牌前，向天空彎弓射箭。古時那些無法被掌控的自然力量，如今變成了可以加以收集利用的能源，古老的傳說故事也在當代涼山社會現(xiàn)實的語境中被重新編纂和演繹。

夏若文《旅游大道》系列之一 天津美術(shù)學(xué)院藝術(shù)攝影系2025屆碩士畢業(yè)生

過去幾十年里，中國各地興起了大規(guī)模的旅游投資熱潮，從城市主題公園到鄉(xiāng)村民俗村，各種景區(qū)如雨后春筍般出現(xiàn)。當下中國的旅游圖景正處在重組之中，傳統(tǒng)熱門景點的人潮退去，更多元、更深入的旅行路線悄然興起。作者跟隨現(xiàn)代旅行者的足跡，深入那些非典型旅游空間，去觀察經(jīng)濟與社會變化如何在當?shù)亓粝掠∮洝?/span>

張明慧《新裝》 黃河科技學(xué)院攝影專業(yè)2025屆本科畢業(yè)生

該作品記錄了鄭州市多個核酸小屋改造案例。它們不僅有助于緩解城市空間壓力，還能促進社區(qū)發(fā)展，提升居民生活質(zhì)量。

邸晉軍《紀念碑》 中央美術(shù)學(xué)院研究生院2025屆博士畢業(yè)生

該作品使用大畫幅濕版火棉膠攝影術(shù)拍攝了數(shù)百名普通人的肖像，并將其鑲嵌于高5米、方尖碑形狀的裝置上。照片中，保潔員、游客、教師等不同職業(yè)、不同身份的被攝者站立在事先準備好的基座上，形成一種雕塑式的美感。作者試圖提醒觀者：歷史并非僅由重大事件或者英雄人物所書寫，每一個平凡的瞬間、每一個普通的生命，都在構(gòu)建人類文明的宏大敘事中扮演著不可或缺的角色。

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施金宇《黑色的河流》系列之一 北京電影學(xué)院攝影學(xué)院2025屆碩士畢業(yè)生

該作品以彝族創(chuàng)世史詩《勒俄特依》為視覺藍本，通過自然節(jié)律與個體生命史的雙重變奏，以電影式攝影的形式勾勒出當代涼山社會的現(xiàn)實圖景，在虛實相間的敘事中編織出一部充滿寓言的“民族影像志”。

最后，讓我們回到一個擁抱，那是中國傳媒大學(xué)本科畢業(yè)生王明仟用長曝光拍下的畫面。在攝影早已不僅僅是作為記錄客觀事實工具的年代，以一種出自本能的動機拍攝，也許更加接近攝影的原點——把那些重要的瞬間留存下來。北京四環(huán)外的出租屋里、夜晚高架橋下、與跨年煙花一同降臨的朋友間的擁抱，還有唯一一張未完成的擁抱，那是王明仟嘗試在59秒的曝光時間中“擁抱”自己。但最終，兩個身影沒能重疊在一起，而是隔著一小段距離，有點像在審視自我，也有點像在和自己對話。“整件作品都是在講述著日常中最細微的一些情感，”王明仟說，“它是扎根于生活真誠的表達，也是我當下覺得最重要的東西。”

2025年3月5日 曝光時間：39秒

王明仟《再見時，我希望你微笑》系列之一 中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院2025屆本科畢業(yè)生

該作品采用長曝光手法，記錄下自己與朋友的擁抱瞬間，并在作品右下角記錄下這次擁抱的具體時刻與綿延長度。在代表“此曾在”（編者注：法國文學(xué)理論家羅蘭·巴特在《明室》中提出攝影的本質(zhì)是“that-has-been”）的攝影加持下，“無限”與“有限”的邊界變得模糊，瞬間即是永恒。

來源：中國青年報