清代康熙末至乾隆、嘉慶年間，隨著政權(quán)的逐步鞏固，社會(huì)日趨安定，經(jīng)濟(jì)獲得持續(xù)發(fā)展，繪畫(huà)領(lǐng)域也呈現(xiàn)出繁榮的景象。“宮廷繪畫(huà)”可謂名家輩出，人物畫(huà)家如郎世寧、冷枚、丁觀(guān)鵬；山水畫(huà)家如袁江、袁耀；花鳥(niǎo)畫(huà)家如蔣廷錫、鄒一桂，等等。這些畫(huà)家的出現(xiàn)，都為清代中期宮的廷繪畫(huà)增添了不少色彩。然而“揚(yáng)州八怪”也誕生于同一時(shí)期，且在畫(huà)史上留下了濃厚的一筆。近日，在天津博物館開(kāi)展的“清代中期繪畫(huà)特展”，較為全面地向觀(guān)眾展示了這一百年間繪畫(huà)取得的成就與藝術(shù)特色。

近日，“清代中期繪畫(huà)特展”在天津博物館開(kāi)展。這是繼2017年“清代前期繪畫(huà)特展”展出后，天津博物館推出的又一清代繪畫(huà)主題展覽。據(jù)了解，“清代中期繪畫(huà)特展”也是天津博物館慶祝百年華誕的重要展覽之一。

     清 冷枚 《梧桐雙兔圖》故宮博物院藏

    清 康濤《 華清出浴圖》 天津博物館藏

此次展覽在天津博物館五樓書(shū)畫(huà)廳分兩期進(jìn)行，展覽分為“‘四王、吳、惲’傳派繪畫(huà)”、“宮廷繪畫(huà)”、“揚(yáng)州地區(qū)繪畫(huà)”和“其他重要畫(huà)家繪畫(huà)”四個(gè)單元，共展出84位畫(huà)家160余件（套）繪畫(huà)珍品。其中，“宮廷繪畫(huà)”、“揚(yáng)州地區(qū)繪畫(huà)”單元可以說(shuō)是此次“清代中期繪畫(huà)特展”的主要組成部分。比較經(jīng)典的清代中期“宮廷繪畫(huà)”作品，如郎世寧的《弘歷觀(guān)畫(huà)圖》與《聚瑞圖》、冷枚的《春閨倦讀圖》與《梧桐雙兔圖軸》，丁觀(guān)鵬《乞巧圖》與《弘歷維摩演教圖》，無(wú)款《乾隆題阿玉錫像圖》（即《紫光閣功臣像》）等都可在展覽中一睹其神采。而“揚(yáng)州地區(qū)繪畫(huà)”則更加生動(dòng)有趣，既有與清宮繪畫(huà)有著密切聯(lián)系的畫(huà)派，如袁耀《汾陽(yáng)別墅》通景十二條屏、蕭晨《桃花源圖》、顏嶧《江村圖》等；也有區(qū)別于宮廷繪畫(huà)的文人繪畫(huà)，如鄭燮《華峰三祝圖》、羅聘《金農(nóng)像圖》等揚(yáng)州八怪的繪畫(huà)作品。另外，天津博物館藏黃鼎《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》卷、康濤《華清出浴圖》軸，遼寧省博物館藏董邦達(dá)《盤(pán)山十六景圖》卷，天津市文物公司藏李世倬《截寫(xiě)長(zhǎng)江山水圖》卷等重要展品將悉數(shù)亮相。

  清 羅聘《金農(nóng)像圖》浙江省博物館

   清 郎世寧 《聚瑞圖》 上海博物館藏

此次展覽通過(guò)關(guān)注清代康熙末至乾隆、嘉慶年間繁榮多彩的中國(guó)畫(huà)壇，展示中國(guó)畫(huà)在清代中期發(fā)展脈絡(luò)，進(jìn)而總結(jié)這一時(shí)期繪畫(huà)的主要特點(diǎn)。同時(shí)，通過(guò)解讀杰出畫(huà)家的經(jīng)典作品，盡可能較為全面地向觀(guān)眾展示這一百年間繪畫(huà)取得的成就與藝術(shù)特色。

為了更加完整、系統(tǒng)地展現(xiàn)清代中期繪畫(huà)藝術(shù)，在遴選天津博物館館藏精品展出的同時(shí)，展覽也商借故宮博物院、上海博物館、遼寧省博物館、浙江省博物館、西安博物院、揚(yáng)州博物館、天津市文物公司等單位收藏的典型作品20件。

  清 冷枚 《春閨倦讀圖 》 天津博物館藏

清代康熙末至乾隆、嘉慶年間，隨著政權(quán)的逐步鞏固，社會(huì)日趨安定，經(jīng)濟(jì)獲得持續(xù)發(fā)展，繪畫(huà)領(lǐng)域也呈現(xiàn)出繁榮的景象。此時(shí)宮廷畫(huà)家是整個(gè)清代數(shù)量做多、名家輩出的時(shí)期，尤其是乾隆時(shí)期。

這些在宮廷中供職的畫(huà)家，絕大部分為來(lái)自民間的職業(yè)畫(huà)家，如袁江、冷枚、沈銓等，也有若干歐洲來(lái)華的傳教士畫(huà)家，如郎世寧；另外還有既在朝廷擔(dān)任要職，又同時(shí)為畫(huà)家的蔣廷錫、鄒一桂等。然而，做在宮廷做職業(yè)畫(huà)家并無(wú)專(zhuān)門(mén)職稱(chēng),康熙、雍正時(shí)稱(chēng)為“南匠”,乾隆時(shí)改稱(chēng)“畫(huà)畫(huà)人”。他們被分派在各宮殿作畫(huà)，稱(chēng)為“某某宮畫(huà)畫(huà)人”，見(jiàn)于記載的有“慈寧宮畫(huà)畫(huà)人”、“南薰殿畫(huà)畫(huà)人”、“啟祥宮畫(huà)畫(huà)人”、“如意館畫(huà)畫(huà)人”、“咸安宮畫(huà)畫(huà)人”“禮器館畫(huà)畫(huà)人”“春雨舒和畫(huà)畫(huà)人”等。

值得一提的是，宮廷畫(huà)家郎世寧的《弘歷觀(guān)畫(huà)圖》軸，藏于故宮博物院。此幅利用畫(huà)中畫(huà)的構(gòu)圖方式，表現(xiàn)乾隆皇帝弘歷在清風(fēng)中欣賞《洗象圖》的情景?！断聪髨D》描繪的是扮作普賢菩薩的乾隆皇帝正在觀(guān)看眾人為普賢的坐騎白象洗刷的場(chǎng)景。

     清 郎世寧 《弘歷觀(guān)畫(huà)圖像》 故宮博物院藏

圖中乾隆皇帝的肖像是由擅長(zhǎng)寫(xiě)實(shí)畫(huà)的郎世寧繪制。作者運(yùn)用解剖學(xué)，以西洋繪畫(huà)技法表現(xiàn)人物面部，五官的刻畫(huà)細(xì)膩、清晰，富有層次、立體感。乾隆皇帝的服飾則由中國(guó)畫(huà)家以傳統(tǒng)的人物畫(huà)“戰(zhàn)筆描”表現(xiàn)，衣紋線(xiàn)條抖動(dòng)彎曲，極具動(dòng)感。圖中的小童、房舍、樹(shù)木等亦是由中國(guó)畫(huà)家聯(lián)手完成的。東、西方繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)在同一幅作品中無(wú)疑豐富了宮廷繪畫(huà)創(chuàng)作的表現(xiàn)形式，這也是乾隆朝宮廷繪畫(huà)的一大特色。

這類(lèi)具有中西合璧特色的繪畫(huà)在清代宮廷還有很多，比如故宮博物院所藏雍正《十二美人圖》。而展覽中，冷枚的《春閨倦讀圖》就屬于這一類(lèi)繪畫(huà)。不過(guò)，以西方油畫(huà)畫(huà)法畫(huà)國(guó)畫(huà)，講究透視寫(xiě)實(shí)的細(xì)膩中，難免會(huì)把中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)美學(xué)真諦摒棄。

宮廷畫(huà)家與以揚(yáng)州地區(qū)為代表的民間畫(huà)家是密不可分的。前文已經(jīng)提到，宮廷畫(huà)家很多來(lái)自民間，而民間畫(huà)家的聚集地莫過(guò)于江南經(jīng)濟(jì)比較發(fā)達(dá)的地區(qū)，揚(yáng)州就是其中的代表。這都得益于揚(yáng)州鹽業(yè)和漕運(yùn)的優(yōu)勢(shì)，使其一躍成為東南地區(qū)最繁華的商業(yè)都市，隨之形成了活躍的繪畫(huà)市場(chǎng)。繪畫(huà)市場(chǎng)的活躍必然致使繪畫(huà)的多元化，因此，聚集于揚(yáng)州的畫(huà)家，不僅有像袁江袁耀那般畫(huà)工精細(xì)，設(shè)色華麗的宮廷派畫(huà)家，也有尤其在寫(xiě)意花鳥(niǎo)方面創(chuàng)新頗多的文人畫(huà)家，“揚(yáng)州八怪”是典型代表。

清 鄭燮 《華封三祝圖》 天津博物館藏

   清 袁江《沉香亭圖》 天津藝術(shù)博物館藏

天津博物館工作人員介紹，此次“揚(yáng)州地區(qū)繪畫(huà)”單元共展出來(lái)自各地的43件（套）作品，較為全面地展示了當(dāng)時(shí)的揚(yáng)州畫(huà)家致力于發(fā)揮創(chuàng)作個(gè)性，注重生活感受，以花鳥(niǎo)畫(huà)和人物畫(huà)為主要?jiǎng)?chuàng)作題材，更多地受到石濤不受拘束、自抒機(jī)杼畫(huà)風(fēng)的影響，在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)及人物畫(huà)創(chuàng)作方面都取得開(kāi)創(chuàng)性的成就。天津博物館藏的清代袁耀的《汾陽(yáng)別墅通景屏》（十二條），也是首次完整展出。揚(yáng)州博物館藏清代蕭晨《桃花源詩(shī)意圖》也在展出之列。

據(jù)悉，此次展覽第一期將展出至8月12日；更換部分展品后，第二期將持續(xù)到今年11月中旬結(jié)束。

來(lái)源：澎湃新聞